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院线影评/《爱琳娜》:方杯红酒的美丽与哀愁


2020-05-29


院线影评/《爱琳娜》:方杯红酒的美丽与哀愁

◎ 回归的「乡土」,是家乡、是异乡?

过去在论文中谈论林靖杰导演的长片处女作《最遥远的距离》时,我曾指出该片回归乡土的弔诡之处:三个主角都是因挫败离开城市、走进花东大自然经历冒险沉潜,但理论上他们的离家是为了返家,也就是回到都市。虽然我很喜欢这部电影,但理论分析下来会发现导演本身回归乡土的旅程中,其实含有相当複杂的意涵、拉扯与陌生。

要谈《爱琳娜》不能不谈乡土与乡土回归,因为不管是谁都看得出导演带着满满的诚意与刻苦的田调,只为捕捉乡土社会底层的生活与生命力。他碰触的是过去他的小说及电影中都十分陌生的议题与角色,毫不扭捏的「要台就台到底」,运用通俗剧、偶像剧的架构,大量善用偶像剧与乡土剧的硬底子演员,甚至捕捉到真正属于劳工阶级最常听的声音:台语广播剧。虽然诚意不见得能做出好电影,但真诚如林靖杰者,很难不让人想替他多所维护,宛如宠溺自己的亲生骨肉—毕竟《爱琳娜》里真情流露也同时彰显导演本身叙事功力的片段,完美地结合了电影语言技巧和最本土的元素语彙,开出了奇异的花朵。

院线影评/《爱琳娜》:方杯红酒的美丽与哀愁 黄镫辉在片中扮演很「鲁」的三弟,戏份虽少,但也是家庭中不可或缺的一员。

导演企图弥合这道累积多年的鸿沟,急于在一部作品中说完多年来土地上不同族群的声音故事,但电影却在开演约一小时后暴走,各种离题、没头没尾的片段轮番上阵,让人坐立难安。即使暴走的后半段不乏赚取眼泪之效,却无法为自己找到容身之处;即使结尾的雨中美景令人心折,却掩饰不了这次挑战的力不从心。

这不是一部好电影,但的确有不少令人心醉的魔幻时刻(当然,绝对不包括松鼠那一段⋯⋯)。如果你也过着双面人生,有一个「原乡的自我」,在逢年过节面对劳工阶级的老家亲人时才显现,但在城市里力争上游时隐藏起来,我会说,《爱琳娜》必然会勾动你内心隐藏着的软弱。

乡土的血肉,武侠的灵魂

是的,我们家中往往有个「有才华但欠栽培」的父亲或母亲,往往突发奇想就能做出谁也挡不住的妙事来;我们心中多少藏着晋身上流阶级的美丽童话,希望自己是宴会上以优雅姿态惊艳众人的顶绝角儿;我们身边总有心肠柔软又富侠义性格的可靠「鲁蛇」;我们总是被那看似完美实则空心的漂亮人儿骗取目光;我们总是幻想自己一觉醒来就能成为解救家庭苦难的成功人士,为家人换取更好的人生⋯⋯

《爱琳娜》几近大杂烩式地处理了乡土血肉,每个部分都看得出诚意和认真,但后半段不甘于家庭爱情通俗剧的框架,花去大篇幅处理日治时代的台日苦恋、湾生记忆、都更社运、多元族群等议题,即使剧本上已戮力为其找到合理的穿插框架,实际的执行却十分有改善空间,导致呈现时显得突兀、粗糙、草率、不合理。都市女侠的概念十分有趣(但执行破烂),暗示着劳工阶级如果要让自己被看见,只能变得「疯狂」──这里不免让人想起《维多莉亚壹号》的命题,然后看见台版《爱琳娜》的温柔敦厚,人家拿的是刀,她拿的却是小提琴!

方杯红酒的美丽与哀愁

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计程车司机俊明和身兼工厂女工及小提琴老师的爱琳,两人最重要的一段定情戏:学品味阶级开红酒看夜景,红酒虽然装在不适合的方型威士忌杯里,却在夜景中闪闪发亮──就跟俊明和爱琳一样,他们一无所有,却奋力做一个更好的人;他们有无法克服的先天缺陷,让他们永远无法成为想像中的「完美上流」(如同这部片的不完整和残缺),却能全力召唤出你心中磨灭不掉的光明与美好(如同这部片那些温柔对待乡土与角色的魔幻时刻)。我无法给这部电影好评,我能给这部电影的是眼泪。


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